中興大學藝術中心展出三義木雕家湯日耀（左）收藏的319尊日本福神，右為興大藝術中心主任李順興 |
【圖文/媒體公關組】「收藏每一尊木雕都是一個緣分，有些是放置在工廠外曬太陽時被我相中，有些則被遺留在工廠角落積了一層厚厚的灰塵。」談起挖寶的過程，投入木雕業47年的三義木雕家湯日耀顯得神采奕奕。
國立中興大學藝術中心5月31日至6月30日舉辦「早期三義外銷木雕工藝展—以日本福神為主」，展出319尊三義早期專門出產外銷的日本福神木雕，皆由湯日耀收藏，外觀造型總計超過150種，包含大黑、惠比壽、不動明王、觀音、四大天王、七福神等，呈現民國50至80年間三義雕刻產業輝煌的歷史。
本次展覽以惠比壽與大黑為大宗，惠比壽為日本漁民敬拜的神像，類似於台灣的媽祖，其神像必有魚相伴，有時魚會以大貝殼取代，且各地會因魚種不同，惠比壽所持的魚類也隨之不同，以北海道為例，因當地盛產鮭魚，福神也多懷抱鮭魚。日本人心中的大黑，為掌管農業五穀豐收的財富之神，最常見的特徵是手持金槌，肩背寶袋，會場中有騎虎、騎鼠、騎魚及騎大鼓的各式大黑木雕。
湯日耀見證三義木雕業的興衰，並成功將舊廠房轉型為觀光景點「ㄧㄚ箱寶」。他表示，木雕外銷全盛時期，三義中正路上的雕刻店近200間，苗栗海線的木雕師傅超過1萬人，但隨著訂單陸續移轉至越南等東南亞國家，木雕師傅也逐漸凋零，有些甚至改行賣便當，目前三義師傅僅剩百餘人。
民國94年開始收藏日本福神木雕，湯日耀跑遍了苗栗所有的工廠，他鐘愛木雕的原貌，他說，「褪色、裂痕等歲月留下的痕跡，最能呈現歷史感。」有些店家想賣出好價錢而將木雕重新上色，反而破壞了原貌。
湯日耀挑選時，會看雕像的姿態神韻與木工細緻度，即便有些是積了一層厚厚灰塵，難以辨認雕像原貌，或是被搬到廠外曬太陽的福神，他以多年的創作及收藏經驗，一眼被能相中他要的寶物，帶回家清理後，成了獨一無二的收藏品。
展場中有大小中三尊姿態同樣的福神，一尊缺左手、、一尊缺右手、一尊無臉，各有缺陷，但三尊湊在一起時反而能拼湊出全貌。有集郵興趣的湯日耀說，這是收藏木雕的樂趣所在，透過搜集一尊尊的老雕像，將三義木雕的興衰史一塊塊拼湊回來。
新聞剪輯：
【101/6/1經濟日報】興大三義木雕展 賞319尊日本福神
